来自 企业文化 2019-11-04 09:21 的文章
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新浦京澳门官网:姜文的忧伤

姜文现在所做的是一种延续。延续什么呢,延续他自己。

我说姜文是在做一种延续工作不是瞎想的,前段时间看法斯宾德的《时间旦夕之间》,影后有场交流,男嘉宾就提到,法斯宾德应该是想做一种延续性试验然后放到影片里,过去,某个音乐艺术家就希望用音乐的方式证明上帝的存在,他写了一段旋律每天每天演奏,他巧妙地把每小节都编制在一起,目的是让谱子自己演奏从而证明世上存在上帝,这么个故事。最终证明没证明上帝的存在我不知道,但故事着实让我印象深刻。

(我尽可能不点破,因为点破会影响很多)

我前段日子又抽时间看了遍《一步之遥》,大概本片自2014年上映以来,我已经看了不下五遍了,因为那时候是真觉得——纯粹的好看:废话堆积成山、华丽的美术道具、留白、快速剪辑、还有姜文那充满着忧愁气息的独白。我想想,姜文那风格是从什么时候就定型成了的?大概是从《阳光灿烂的日子》吧,那时候姜文能让夏雨一下午爬屋顶,念叨着独白,这时一首《乡村骑士》,足以击穿任何人。

姜文作为中国最强大的实力派演员之一,与很多的中国第三、第四、第五代导演合作过,这让他有了大量表演经验,连谢导都曾说,他是五分中的五分,五分里的最好。于是乎,姜文也就非常顺利的出演了他自94年的第一部到18年的《邪不压正》,每次演的角色都不同,有串客、主角、配角,可每部戏的身份也都不同:有杀人犯、土匪头子、村民等等,他们在每个时代中都有所出现,他们的眼睛见证了一个个时代的变迁,他们的结局有的悲惨(马大川、马走日),有的孤独(张麻子),有的落寞(蓝青峰),但其实又都是姜文自己,自己扮演自己。

姜文电影镜头下的人物多多少少都有点摸不着边,他们从来没有传统商业电影的拍摄手法,人物内心独白,而是镜头下一个个快速剪辑。每个镜头都很短,我们没时间看清场景的细节,更没工夫揣摩人物心理,我们能做的就是把信心交给自己的眼睛,跟着这剪辑的顺序,把时间忘了,把自己交给在滚滚向前的时间轴上。快速剪辑意味着什么?是模糊。

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新浦京澳门官网,提到姜文,大多数人会马上反映出《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》,新观众可能更会对《让子弹飞》这样的商业作品更感兴趣。姜文有一首曲子特别爱用,我仔细观察了一下,《邪不压正》里也出现了《乡村骑士》,就是在蓝青峰比着朱局长的脸像不像朱元璋那段。姜文似乎也很爱久石让先生,先是《太阳照常升起》整个原声带找的久石让,再一次是《让子弹飞》也有很多用了《太阳照常升起》的原声带(很多记不清了,毕竟很久没看《让子弹飞》了),甚至《一步之遥》、《邪不压正》也都还存在久石让作曲的标志,而这快速剪辑的风格,似乎是从《鬼子来了》开始有所染指。

姜文的电影都是这样,没边界。我前段时间看了个采访,采访的内容是一位音乐艺术家对自己作品的解释,他说,其实他特别希望就直接把别的歌塞到自己的专辑里,不是为了什么,而是他觉得音乐是个特感受性的东西,只要感受性的享受达到了,也就没什么了。姜文大也如此,他希望自己的电影达到一种感受,而不是一群群影评人的轮番批评或者各类大神的解析,大概就是每个观众看完后觉得:啊,真有意思。太多人错读了他。再说电影本身就是娱乐,不是吗?再回味回味,当李天然在屋顶上飞檐走壁,这时角色已然不再是当年的夏雨,而是彭于晏,您脑子里再配上姜文那特色独白,《乡村骑士》,岂不忧愁陡然上身?对姜文来说这就是一种延续,最戳心疙瘩的延续。我一直记得,一个周二的下午,斜阳,老师给我们放《阳光灿烂》片段,正好就是马小军爬楼等待着米兰的归来,《乡村骑士》,姜文的独白:“即使披星戴月,可仍然一无所获。”而那一刻,我被忧愁,陡然击穿。

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